« Il nous a historiquement causé beaucoup de tort » : ‘Nous’, un fragment de vie pour cesser d’idéaliser l’amour romantique.

Helena Taberna a découvert Feliz final d’Isaac Rosa et a immédiatement été séduite par une histoire parfaite pour une exploration cinématographique. « Je voulais vraiment m’attaquer à des thèmes comme l’amour et le désamour », confie la réalisatrice. Son vœu a été exaucé.

Une rencontre entre littérature et cinéma

Le roman d’Isaac Rosa a attiré de nombreux cinéastes potentiels, et Feliz final, qui déconstruit l’amour d’un couple en commençant par la fin, a été le point de départ d’une collaboration entre l’auteur et la réalisatrice Helena Taberna. « Je voulais explorer l’amour sous toutes ses facettes », explique Taberna sur SeriesDirect. « Le livre contenait tous les éléments contemporains et quotidiens qui manquent souvent dans les récits ». Cette collaboration promettait d’être fructueuse. « Est-ce que nous avons bien fait de nous entendre, n’est-ce pas ? », plaisante Rosa. « J’ai découvert une réalisatrice enthousiaste et passionnée, prête à créer un film là où je ne voyais pas de potentiel cinématographique », se souvient l’écrivain.

Un projet ambitieux et stimulant

Leur rencontre a été marquée par une étincelle créative. « Nous avons discuté de nos goûts cinématographiques, des films que nous aimions et de ceux qui faisaient écho au roman, et nous nous sommes parfaitement compris », raconte Rosa. Ainsi, influencés par les œuvres de Richard Linklater, Roberto Rossellini, Stanley Donen, Ingmar Bergman, Michelangelo Antonioni et Abbas Kiarostami, ils ont décidé que Taberna adapterait le livre pour le grand écran. « Être choisie pour ce projet a renforcé ma confiance en moi », affirme Taberna. « J’aime les défis qui rendent le travail encore plus gratifiant ».

Un regard critique sur l’amour romantique

La sortie de Nous est prévue pour le 28 février, date à laquelle le public espagnol pourra découvrir cette réflexion cinématographique sur l’amour. Le film suit Angela et Antonio, un couple sur le point de se séparer, qui revisite ses souvenirs amoureux. Nous remet en question l’idéalisation de l’amour romantique, qui a souvent trompé les générations précédentes. « L’amour romantique a causé beaucoup de dégâts au fil du temps », affirme Taberna. « Le véritable amour, tel que nous le percevons, n’est pas toujours réaliste. Comme nous le savons maintenant, Pretty Woman n’est qu’une fiction ».

Entre la fiction et le documentaire

Helena Taberna, forte de ses 25 années de carrière, a toujours jonglé entre la fiction et le documentaire. Son premier long-métrage, Yoyes (2000), a posé les bases de sa carrière. « Je me tourne souvent vers le documentaire pendant les périodes de financement plus longues des projets de fiction », explique-t-elle. Pour Nous, obtenir les ressources nécessaires n’a pas été facile. « Hors des sentiers battus de la comédie ou du thriller, le financement est plus complexe », dit-elle. « Néanmoins, le cinéma espagnol doit élargir ses horizons et explorer de nouvelles propositions narratives ».

Avec Nous, Taberna a pu utiliser ses compétences en fiction et en documentaire pour offrir une expérience unique. « Il n’y a pas plus de vérité dans la fiction que dans le documentaire », affirme-t-elle. « Nous avons capturé toutes les vérités possibles dans ce film ».